康熙二十三年重开海禁之后，瓷器贸易额度迅速恢复，每年都有几十万件瓷器从中国运往欧洲，超过了明代瓷器贸易的规模。往来贸易的瓷器不仅数量巨大，品类也渐趋丰富。（清康熙青花仕女图花口盘上海博物馆藏）
在纹饰题材上，因为康熙时期的青花瓷器多选用浙料（浙江产的钴料），色彩稳定，发色艳丽，能够准确地表现出画面中的人物特征和风景层次，体现出「墨分五色」的中国传统水墨画意境。因此，这一时期的青花纹饰较之前代更为繁复多样。（清康熙青花仕女图花口盘上海博物馆藏）
除此之外，康熙时期的外销瓷还可看到大量写有「大清康熙年制」款识的器物，这也是康熙朝外销瓷的特征之一。细看这些款识，写法各异，并无统一标准，且书风潦草，随意挥洒，不同于其他朝代官窑年款所呈现出的规整与严谨。（清康熙青花仕女图花口盘款识上海博物馆藏）
康熙初年瓷器年款的书写很不规范，大量民窑烧造的瓷器也均书写有本朝年号款。而在康熙十六年「年款禁令」颁布之后烧造的瓷器中，官窑并不书年款。（清康熙青花开光花卉孔雀纹盘上海博物馆藏）
因此，康熙朝似无后世「官窑必书年款，民窑绝无年款」的规矩，年款并不能作为判断其是否为官窑烧造的标准。这也是康熙外销瓷中有如此多书有康熙年款但并非官窑烧造的瓷器的原因。（清康熙青花开光花卉孔雀纹盘上海博物馆藏）
欲知晓更多《紫禁城》期刊内的藏品故事，请前往AppStore或应用宝搜索“紫禁城”并下载《紫禁城》杂志App（清康熙青花开光花卉孔雀纹盘上海博物馆藏）
文章版权声明：除非注明，否则均为味悦醇香汇原创文章，转载或复制请以超链接形式并注明出处。